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    泰勒-斯威夫特轻轻点头，“等我旧金山的演唱会完成后，我再给你打电话，我们难得聚聚。”

    “好。”马修又说道，“我等你的电话。”

    泰勒-斯威夫特似乎想到了什么，说道，“对了，凯蒂-派瑞到时也会出现。”

    马修点了点头，见有其他人过来，去应付别的人了。

    等《饥饿游戏》剧组主创人员进入贵宾室后，马修招呼众人去了放映厅，首映式开始了最为重要的放映环节。

    这就是一个类似反乌托邦的故事，无论本身的情节，还是电影用出来的表现手法，并没有什么出奇或者值得称道的地方，影片从化妆到服装再到年轻英俊漂亮的演员阵容，就是为了吸引观众。

    但不得不提的是影片中真实反射出的理念，一种从这个世纪初就在影片中抬头的‘新女权主义’的观点。

    从上世纪70年代开始，好莱坞影坛上真正去关心和展现女性与社会生活关系的故事越来越多，其中女主角找一个优秀的工作或者一个靠谱有钱的男人结婚生子是最大和最为理想化的主题。

    于是在90年代，出现了以茱莉亚-罗伯茨和卡梅隆-迪亚兹为代表的的甜心加傻大姐的好莱坞女性角色，并且将这种角色所在的富有童话色彩的爱情喜剧电影推上了发展的最高峰。

    但进入新世纪后，北美的社会情况出现了新的变化，随着新女权主义抬头以及其他因素的影响，这种类型的角色和电影越来越不受欢迎，随之而来的也是茱莉亚-罗伯茨和卡梅隆-迪亚兹在好莱坞地位的迅速滑落。

    长久以来，女性往往需要在成功与讨人喜欢之间作出取舍，哪怕是北美这种标榜自由和公平的社会下，媒体和公众也不喜欢吹嘘自身成就很高的女性。

    这种情况在新千年时得到了很大的转变，特别是全美最为重要的宣传阵地好莱坞，制作的影片中不符合传统的女性角色越来越多。

    这部影片中的凯特尼斯就被打造成了这种坚强独立而不依靠男人的角色，虽然独自一个角色远远不能形成潮流，却与目前社会大环境推动的‘新女权主义’观点极其相符。

    凯特尼斯有一颗与传统女性角色完全不同的勇敢的心，也有一副长期狩猎而训练出的矫健身手，所以她不仅代替妹妹参加这场残酷游戏，还凭借一副弓箭和一手绝技逃出生天。

    逃杀途中，凯特尼斯有勇有谋，不仅破坏了对手设计的陷阱，又顺带着救了男主角，最后还帮其他参赛者尽早解脱。

    智勇双全加上一些运气，凯特尼斯保全了性命，又名利双收，更重要的是，她成为了这个世界阶级反抗的代言人，周身散发着反抗和自由精神。

    凯特尼斯不仅一路杀戮挣扎，秀出本身独立强悍的精神特质，更在关键的时刻用举手致敬的热血煽动了全民的自由情绪。

    新时代需要新角色，女权运动的蓬勃发展，也需要新的代言人。

    这种代言人也许依然美丽性感、青春靓丽，但绝不温婉并屈从男性，她们可以散发恶意和阴郁，可以挥洒阳刚和强悍，可以相信和担当梦想，她们像男人一样可以不顾一切、玩味布局、流血流汗，乃至掀起一场战争或者创造一个世界。

    凯特尼斯这个角色恰恰迎合了这种发展趋势。


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